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在黑暗中用希望救赎心灵

世间奇迹大抵分两种:大自然的杰作以及人的作品。前者让我们惊叹,后者或让我们惊叹、或让我们感受到满满的痛苦。而父亲的奇迹博物馆,就是科拉里的痛苦来源,但也是她始终拥有美好心灵、最终获得救赎,并拥有美好爱情的原因。恰是应了“福兮祸之所伏,祸兮福之所倚”。  

《奇迹博物馆》中的奇迹并不美好,它是畸形的代言词,甚至就连科拉里的手也也异于常人。在父亲虽身体不畸形,但是心理却是畸形的,为了满足自己,他搜集奇形怪状的生物,为了利益,他甚至连自己的女儿都不放过,用残酷的手法训练她、也不让她上学。在他那里,“人性”是一个绝迹的词语,表面看起来这是作者的艺术性夸张,但结合那个时代,结合他个人的追求,以及他个人的能力,就知道作者并没有夸张,甚至可以说,对其满含着“同情”,巧妙地用那个时代其他人的做法衬托他的做法的平常。也许,这是时代的悲哀,但我们其实都明白,不同时代的主题特征或许不同,但是它的细节特征尤其是人性中的黑暗部分其实是一致的。所以,爱丽丝·霍夫曼用“奇迹”这个词,并不是强调人性中黑暗的与众不同,而是想用其呈现挣脱黑暗的不同力量,那才是真正的奇迹,而科拉里就遇到了她的奇迹。  

这样的故事很简单,其脉络遵循“亲情(淡漠)-——生活(黑暗)——友情、爱情(炽热)”,这也是诸多同类小说所遵循的故事脉络,唯一的不同是各自的故事情节以及作者对文字的驾驭能力、诠释理念的手法不同,《奇迹博物馆》抛开一般的故事,立足“魔幻”,用沈涵清俊的话语以及诸多的哲理,为读者呈上了一部含有诸多元素的长篇小说。  

《奇迹博物馆》的故事节奏缓慢但不拖沓,因为作者斟字酌句(或者说是翻译者完全没有收到文化差异的影响,翻译的极其到位),每一句都蕴含着细腻的情感、丰富的哲理,节奏快了就会使得一切淹没在故事中,就会弱化故事的价值。所以,读《奇迹博物馆》需要真正地静下来,用心读,仔细体味那个时代的背景,并能将其有效迁移到不同的文化背景下,才是阅读了《奇迹博物馆》,否则只能是“看了”《奇迹博物馆》。


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