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浅谈散文写作中的语言之美

   一、语言的短句运用与情感融合

  对于语言的重要性,其实并不需要多说。有的作者语言极有特点,形成了自己的语言风格,甚至我们看一篇文章,不看作者名字,单从语言上就能判断出是谁写的。这便是一种巨大的成功,退一步讲,我们在追求自己语言风格的过程中,也要尽量注意语言方面的其他运用,这样才能使文章更有文采,更让读者留下印象。  

  语言和结构是写好文章的两个最基本的要素,其余的,比如故事性、悬念什么的,关于技巧性的东西,都是在好的基础之上才能增色的。语言,并不是一朝一夕之功,却是可以在我们写文章的漫长时间里慢慢改进和形成风格。  

   下面就简单地说一说语言方面的东西。  

   语言的短句运用  

   所说的语言形式,就是语言最直接的表现方式。比如有人喜欢用长句,有人喜欢用问句,有人喜欢用排比句,有人喜欢用对仗句,这就是形式。  

  而对于写短文章的作者来说,在语言上最好少使用长句。因为长句首先会让人阅读起来吃力,理解起来也费劲,而且长句使用过多,会使文章显得过于沉冗和死板。所以,短文章中的长句不要过多,尽量多用短句,可以让文章更灵动,让读者阅读起来更轻松。  

  比如:“朵朵很喜欢这块地,它把它当乐园。它在里面打滚。它在里面奔跑。它跟花捉迷藏。它跟草捉迷藏。它也逗着一些小虫子玩,捉起,再放。再捉,再放。一玩就是大半天。在一只猫的眼睛里,这个世界,都是好玩的吧。”(选自好友丁立梅《一只猫的智慧》)  

  丁立梅笔下的猫,所用的描述语言多为短句,却是有着一种极好的效果,短短数句,寥寥数语,就把一只猫的神与形都描绘得极为生动。你们看,并没有什么优美的词汇,也没有过于细腻地去刻画那只猫,而那只猫就出现在了我们眼前。这就是语言的魅力,也是短句的魅力。  

  再如:老屋却一直没拆,父亲用它做了粮仓。在新房子的衬托下,它越发显得矮小衰老,仿佛历尽沧桑的老人,坐在它的暮色里。父亲看着它,眼神温柔,父亲说,留着它,有个想头。老屋沉默不语。岁月深处,它与我日渐年迈的父母,温暖相依。(选自丁立梅《老屋》)  

  短句不仅可以表现一种灵动,更能表达出一种情感。一些短句的运用,便把老屋,把父亲,把父亲对老屋的情感,都深深地蕴含进去,表达出来。如果用长句细细地描写,并不一定如这样短句的效果好。如珠相串,直映人心。  

短句可以使文章简洁明快,但是也不能过于大量运用,如果通篇短句,也会让读者有阅读疲劳。所以最好短句和中长句错落运用,这样就会使文章有一种节奏感,也有一种美感。大家以后在写文章时,多注意一下短句的运用,可能就会有着意想不到的效果。  

  语言的情感融合

  语言中蕴含情感,是语言方面最重要的一点,也是最应该掌握的一点。情感是在任何时候都要与语言相融的,它是第一位,在我下面讲到的所有语言的形式中,情感都是最基本的存在。  

  文章的语言中是可以蕴含进情感的,一句话的意思,用不同的语言写出来,就会有着不同的情感色彩。举例说明一下。  

  比如这样一句话:“黄叶在西风中飘落。”这是一句很中性的句子,基本表面上并没有太多的情感色彩,可是如果用不同的语言来表达,感情色彩就会立刻鲜明起来。具体说说这句。  

  把这句改成带有欢快感情色彩的,就可以这样写:片片黄叶相互追逐着在西中欢快地舞蹈。这样一来,就有着一种欢快的意蕴。  

  如果改成忧郁伤感的,就是这样:片片黄叶如枯萎的蝶,在西风中告别着天空。  

  在这里,请大家思考一下,这句话如果改成悲伤的、改成幸福的等等,应该怎么写?   

  继续说语言的情感。  

  一篇文章中,一个善于运用语言的作者,可以大多数的语句都蕴含着情感,这样读来使人会受到一种牵引,随着作者的情绪而波动。而一篇文章中语言的情感怎么去确定,这就要看你写的这篇文章的整体情感基调是什么。如果这篇文章的情感基调是欢快的,那就每一句都尽量往欢快上去表达;如果这篇文章的情感基调是伤感的,同样每一句的表达都要尽量蕴含着一种伤感的情感。描写景物的语言,描写心情的语言,都可以加进去这些情感。  

  举个具体的例子。我有一篇文章,叫《一本枯萎的书》,主要是写奶奶和一本《宋词三百首》的故事,文章的整体基调就是有一种淡淡的伤感,也有一种淡淡的欣慰,所以我写的时候,就注意了语言的运用,努力去使语言中融进这样的情感。我把这篇文章先贴一下,大家可以看看,体会一下。不少同学都看过这篇,现在可以带着对语言情感的重新认识再读一遍。课后也可以去我博客上或者在我微信公众号里找到,也可以百度到。  

  语言的情感,其实是作者写文章那一刻心绪的流露。所以,在大家写文章的时候,特别是想要对语言有所突破的情况下,心里要不停地想着你们要写的文章的情感基调。比如写有些伤感类的文章,当你在写的时候沉浸于自己内心所构画的种种伤感氛围中时,写的每一句便会自然而然地融进那种情绪,再加你有意地去把这种情绪表现在语言中,那么,久而久之,对语言中情感的把握和运用就会渐渐熟练。  

  明白了这一点,你就可以找出自己以前写的文章,最好是那种整篇都有着鲜明情感主题的文章,然后想想前面我讲的,开始修改每一句,力求把更多的句子都改成蕴含着情感的描述。就像前面我讲的那句“黄叶在西中飘落”的改法一样。改过之后,你就会发现,文章比原来会更具有感染力。  

  所以,大家从现在就要开始注意语言的情感,再写文章时要刻意练习这一点。  

  二、语言的美感  

  很多时候,我们读一些文章,不说内容立意方面,单就语言方面来讲,就会给我们留下深刻的印象。有些语句极具美感,有些语句能直入心灵深处引发共鸣,有些语句却如诗一般令人叹为观止,而有些语句则极具画面感,让人一读之间景物顿现。优美的语言,总会如山溪澄澈,流淌过读者心间,使人心生愉悦。  

  修辞之美  

  首先,要加强语言的美感,除了掌握一些优美的词汇之外,还要尽量少用冷静的陈述句,使一句话尽量写到灵动和美丽。  

  举例说明。看下面的两个句子。然后思考语言词汇的运用。  

  (1)春风吹来,柳稍上长出了新叶。大雁也从北方飞回来了。但是却不知道几时才有你的消息。  

  (2)等得春风把柳梢染上惹眼的生机。等得大雁在天空写满回家的惊喜。但,什么时候等到你的来信,读你折叠的思绪。  

  很显然第(1)句,作者为了表达一种思念之情用的是一般叙述性的句子,就不怎么打动人了;第(2)中的“染”“惹”等雅词使句子书卷味顿生,而“染上”与“生机”搭配,“写满”与“惊喜”搭配,“折叠”修饰“思绪”,这些巧妙的搭配共同营造出一种全新的意境,清新、明丽而鲜活,特别是更委婉又清晰的表达了深深“思念”的情意。  

  再如:“小草偷偷的从土里钻出来”的“偷偷”、“钻”就写出了春草破土而出的挤劲;又如“山坡上卧着些村庄,小村庄的房顶上卧着点小雪”句中的两个“卧”字就把村庄和雪写的活灵活现,让句子新意迭出,增添了语言的无限魅力。  

  这是对于拟人手法的灵活运用,再加上词语的巧妙组合,便有了美的效果。  

  由此可见,语言的美感,一大部分来源于看似不可思议的词语组合。有时觉得不合理,可是大胆地组合出来后,竟是有着意想不到的效果。“写满惊喜”“折叠思绪”,就有了很美的感觉,所以,有时候要跳出固有的思维,把思维放开,这样就会想到许多美丽的句子。再就是拟人修辞的运用,比如上面例子中的两个“卧”,就是于不着痕迹中用到,却有着诗一般的效果。  

  如诗的语言,最大的特点就是有时候颠覆了常规的语法或者打破了固有的规律。就是经常会无视词性,名词可以用作动词,形容词也可以用作动词,甚至各种词性的词都能通用。  

  比如:南风把她眼中纷纷扬扬的渴望,吹拂成梦想的形状。  

  南风吹拂着渴望,而且是眼里纷纷扬扬的渴望,梦想的形状又是怎样?这里的修辞和语意都显得朦胧起来,却有着一种独特的美。所以大胆组合,细心衔接,写出出彩的句子。  

这个不细说,等你们写多了之后,自然而然地会那样去运用。  

  朴素之美  

  而且,当你们写得多了,各种修辞手法都会用得了无痕迹,即使没有美丽的词汇,也可以使句子生动感人,也可以体现出一种特别的美,再融进情感进去,就易动人心。  

  比如:故乡仍在记忆里葱茏,心绪也还在往事里漂泊,而乡愁,如黄瓜的藤蔓,缠缠绕绕间,爬满了我的生命。而我一如那顶着小花的黄瓜,身上满是点点的刺,柔柔地刺痛我温暖的思念。  

  再比如:而如今,故乡水阻山隔,那些记忆里的花儿,全是呼唤的形状,让我的梦魂夜夜飞渡归去。梦里斑驳的院墙,开满了遥远的花朵,一如我怯怯的心,盛满了回忆的幸福。  

  这两句,都没有特别的词汇,也没有什么特别的修辞方法,而有了对故乡的深情,自然就使得句子读起来能打动人。这两句选自我的散文《那些攀爬的蔓缠住我的心》。  

  这样的语言所有的,是一种朴素之美。朴素之美,追求的是一种自然的表达,直接把情感蕴含进去,似乎不是有意为之,却有着特别的魅力。朴素的语言不等于普通的语言,它们的根本区别就在于,看是否有一种情感在里面。其实,普通的语言,只要把情感融入,稍加变换,就会成为美丽的句子。  

  举个例子。  

  这样几句普通的话:她站在昔日的河边,脸上笑着,却淌下了两行泪。好像一切都和从前一样,就像这风这水这淡香,生活从未改变。  

  这算是很普通的一小段话,这也是我的一篇文章结尾的初稿。后来看着不满意,就决定修改。想把那份热爱生活的情感更多更深地加进去,大家觉得怎样改?  

  于是我在原文的基础上,略作调整改动,变成了下面这段结尾:  

  她笑出了两行泪。站在昔日的河边,风清水静,仿佛什么都一如从前。只是暗香浮动,水逝无痕,生活依旧温暖。  

  改过后依然朴素,却透出一种美来,主要是把那份情感更多地渲染出来。我给许多文友修改过文章的语言,我基本都是在不改变原句意思的情况下,略微变动,便使得句子有了活力和魅力。虽谈不上化腐朽为神奇,却也与原来不可同日而语。上面的例句来自于我的散文《风般清,水般静》。  

  哲理之美  

  文章的语言,特别是对于一些说理性特别强的语句,或者总结性的启示,我们常常难以把握,不是写得不够深刻,就是写得单调无味。似乎那种纯理性的东西,很难写出文采写出美感来,不是落于说教,就是落于单调。可是,我们却经常能在一些文章中看到一些表现出哲理的句子,很美,很隽永,让我们回味无穷。怎样才能使语言具有哲理之美,是一个很重要的问题,也是一个难题。  

  通篇的说理性文章,本来人们读起来就易生厌倦,而故事加哲理的文章,如果文中的总结性语句不出彩,会让人觉得画蛇添足。所以,语言的哲理之美在此处就会发挥重要作用。  

  我有一篇文章叫《心生欢喜》,前面罗列了一些小事件,最后一段是总结,当然我写得也不一定完美,拿出来给大家举个例子,或许稍可启发。结尾如下:  

  在这个深秋的午后,看着远远斑斓着的五花山,看那些红枫黄杨,看那些碧松白桦,神游其中,心生大欢喜。回望前路,虽然一直身处红尘劳碌之中,却有着那么多的点滴片段,让我心中的欣喜不能自抑。那让我忘尘的种种,皆是凡世中的所眷所恋。虽未入清凉之界,却常生欢喜之心。如此,生命虽然繁复劳劳,但有那欢喜之心,却依然是我最美的家园。  

  我并没有过多地从纯理性方面去辨析欢喜的意义,只是说着自己心里的所想,将哲理自然融入语句之中,给读者留下美好的想象空间。说白了,就是最好从自己内心的所思所感出发,而不是过于冷静地辨析和阐述,才会让读者有着共鸣,才会让读者有所思,而不是读之生厌。也就是注意要代入“我”,有自我的意识和情感在里面,才会有亲近感,哲理语言才会更有活力。  

   就像孟浩然的山水田园诗,有着“我”的意识,才会更接近烟火人生。这里贴一篇我的小散文,叫《小小月光》。  

  有一年,好像那时还不到二十岁吧,那时正在一个建筑工地当力工,一天活干下来,浑身无处不痛。干到半夜才收工,便一头扎在简易的工棚里,想着就此一睡不醒也好。可是却又偏偏睡不着,身体仿佛不是自己的。那个晚上,依然无眠,连翻身的力气都没有,就那么呆呆地望着黑暗。蓦地,仿佛刹那间,侧面的壁上,便出现了圆圆的一块银白。  

  眼睛里瞬间便有了亮色,我凝望着,想看清它的来处。那是一缕从棚顶漏进来的月光,想象着外面的天地,定是月色如水。而这不小心溜进来的巴掌大的月色,却使黑暗的工棚有了一种神圣之气,也映亮了所有的苦与痛,仿佛黯淡的心也变得生动起来。那个夜里,我就看着那片小小的月光,在墙壁上悄悄地行走,直至消失于无形。  

  多年以后,在大学的图书馆里看一本外国文学传记,里面有一个情节。那个人有一天傍晚在工厂修葺厂房,却一不小心掉进烟囱里。那烟囱极高,幸好里面积了厚厚一层灰,他才得以安然。只是极难出去,本来烟囱根部有一个铁门,是用来掏灰用的,只是夜里无人,铁门紧锁,他敲了许久,也无人声。于是漫长而恐惧的夜,渐渐地,有月光从高高的烟囱口照进来,照亮了半面圆圆的墙。他回忆说:“那一瞬间,就像溺水的人在深深的河底,忽然看见了水面上的光亮。”  

  记得曾看过鲍尔吉?原野的一篇《月光手帕》,那一小块像极了手帕的月光,让一个女孩想要弯腰拾起,也让他在目睹了这一幕后,温柔的心思辗转起伏。一幅如梦境般美的画面,一个有着月光般心思的作者,感染了许多向往着美好的人。  

  小小的月光,并不是支离破碎,每一点月光里都有着一个完整的月亮。常常是是风尘困顿中,破碎了许多当年的梦想,可是每一个梦想的碎片,都闪耀着晶莹的光亮,也都蕴藏着一个梦想的完整与美好。  

小小的月光,其实更如生命中的美好与希望,即使际遇再黯淡坎坷,它也总会于某个缝隙之中,悄悄潜入,让一颗心有了温柔的亮色。是啊,无须月光朗照乾坤,哪怕只是一丝一缕,照进生命的黑暗,也足已让心如明月,无尘无悔。  

  这篇《小小月光》中,都是从“我”的角度出发,去阐述一种哲理,即使偶有引用,也契合着“我”的心境。所以,哲理类的文章,哲理类的语言,要想上升到美的高度,首先就要有“我”。而一些纯外国故事加上结尾感悟的,其实更多的是一种冷静的转述和机械的总结,虽然哲理充足,却会显得文采不足。  

  这类文章我当年写了不少,如果大家感兴趣,可以去找来看,比如《一朵花开的时间》、《爱月迟眠,惜花早起》等。  

  当然也有一些文章,几乎全篇语句都是单纯地说理,可是却又显得不生硬,不单调,甚至文采斐然。而且文中也几乎并没有“我”的痕迹存在,却依然能动人心怀。这样的文章,就更要求作者的语言功力,把枯躁的理论写得生动,把单调的语句写得灵动,便具有了哲理之美。  

   依然拿我的拙作《淡》举个例子。  

  闲读《菜根谭》,中有一条:“浓处味短,淡中趣长。”那些浓处的感觉,虽美好,却是短暂。所以太多的人都在眷眷地回想曾经的繁盛之时,可是回望中的一切,远不可寻,如淡烟欲散。  

  一切浓烈的,终会淡去。莫若起初便将其看淡,就像从烈焰中看到灰烬,就像从繁华处看到谢幕,让目光穿透表面的繁华着锦,看到一种能悠远长存的回味,才是让心恬然之法。  

  一如眺望远山的淡淡烟云,便会悠然神飞,或陶醉于天上片云,心随归雁。甚至于喜欢独处,宁可一杯淡茶,独对窗外长风流淌。时光静好,心生欢喜,这并不是消极,也不是看破了什么,就是体会到淡泊中的真趣。  

  仔细想一下,那些极淡的意境,似乎真的能将人带入极悠远的一种境界中去。就像面对薄雾如纱,将心轻笼;又似静闻浅笛,尘嚣顿去。想起有一年,有一个偏远的山村当代课老师,那里如天涯一般,与世无争,没有都市的繁嚣,只有无边的宁静。秋夜读书,困意袭来,灭烛,淡淡的月色如水般漫进,在墙上投下浅浅的树影。便觉烦恼寂寞飞去无痕,梦里也一片清凉。  

  生活中的一些场景,也常让我们心意畅然。站在河边远眺,对岸是一片极开阔的原野,绿草如茵。天蓝得纯净清新,在更远的远方,那一片纯蓝越来越淡,而草地的新绿也是渐远渐浅,在地平线处,两种极淡极浅的颜色浑然融为一体。驰心骋怀之间,竟有一种悠长的韵味。  

  抑或凝望暮色中的远山,看那一脉山形在渐浓的夜中淡成一幅剪影,仿佛一阵风就能吹散。心底的空间便辽阔起来,灵魂如长了翅膀般,神游于天地万物之表。风亦是淡到虚无,却将思绪吹得四散飞扬。那样的时刻,心中便会泛起轻轻的感动与浅浅的欣喜。  

  没有淡不去的痛,也没有淡不去的伤,时光会将一切都磨成回望时的平和,就似沧桑经眼,只留下浅浅的笑意。  

  在万紫千红的花朵之中,我独独钟爱那些颜色浅淡的,它们不张扬不喧嚣,只是静静地绽放,悄悄地美丽,有着一种直入人心的清雅。后来闲读《红楼梦》,看到一句极美的诗:“淡极始知花更艳。”心内极是诧异和惊喜,此句如此恰当地道出了我心中的那种感觉,宛如前生识得此句,此生此刻方才猝然重逢记起,有着一种不期然的感动。  

  在无眠的夜里,我会将思念也挥洒得淡然,一如窗外淡如浅水的月光。那些惦记着的人,亲人,朋友,在我淡淡的想念之中生动无比,悠然入梦,连梦境也是淡得朦胧,最清晰的,是醒来时的清晨里,那份最长久的感动。这样淡淡的思念,却是如此地悠远绵长,丝丝缕缕不可断绝。  

  那些平凡的人们,常常让我无言地感动。虽然他们没有惊天动地的伟业,没有辉煌的生活背景,终其一生都是普普通通,可就是他们,给了我最深刻的生活哲理。是的,他们平淡得就像一滴水,却是蕴含着人生至味。平平淡淡才是真,这种生活之中,实是贯穿着最深沉的生命真谛。  

   淡极之味,才是生命中最动人的馨香。  

  通篇写“淡”,这其实是一个老生常谈的主题,都是些固定的哲理,很难写出新意来,所以只好多从语言方面着手,以语言的悠然去写淡的意境,便可以相得益彰。所以,写纯理性的文章,语言要特别注意,要坚持与练习,才能有所进步。  

  这类文章我也写过许多,其实我写的还是或多或少有“我”的存在,比如《低头见花》《昼眠》《浅睡》《不遇》等。  

  诗意之美    

  诗意之美是语言方面的一种纯纯的美感,却也不单是华丽辞藻的堆砌,更可能融进一种古典的元素,比如一些唐诗宋词中的意境。使之读来如诗如画,如梦如幻,让人如饮美酒,而陶醉其中。  

   选一篇我被选为中考阅读题的文章,《梦里江南》。  

  此生从未去过江南,徘徊于白山黑水之间,那一片烟柳繁华时常摇曳在梦中。看惯了浩荡金风中起舞的白桦林,看惯了莽无边际的林海雪原,在天苍地茫之中,心里就下起了杏花春雨,笼罩了古诗中的四百八十寺。  

  仿佛展开了一轴画卷,十里莺啼,水村山郭,缓缓绘成了梦里清丽温婉的背景。没有寒冷,没有冰封雪盖,有的只是杨柳微风,杏花红雨,有的好似永远是人间最美的四月天。将脚步放逐于幽深的雨巷,让心轻轻地承载馨香的怅惘。在那样的情景之中,哀愁也变得美丽起来。  

  江南的女子,该都是婷婷玉立,浅笑低回,驾一叶兰舟,轻抒皓腕,采一朵火红的莲,于时光深处悠悠而来。或人面桃花,倚墙嗅青梅,或秋千院落,裙裾飞扬,或蹙眉深坐,挑尽残灯。千般情态,万种风情,那张微笑的脸,从婉约的宋词深处慢慢地漾上来,直印进我向往的心里。  

  江南的男儿,该都是满腹才华,风流倜傥,轻摇纸扇,漫步于薄雾轻笼的郊外,或思饮遇艳,或提酒携樽,登楼作赋,把一片情怀挥洒于山水之中。他们的诗词歌赋,让江南的历史承载了太多眷眷的深情。让远在天涯的我,于书卷的清芬中神飞千里。  

  江南的才子佳人,男儿的才思,女子的多情,相遇后便演绎出许多的故事。于是便有了男儿的铭心之思,女子的无边清怨。有些故事,历尽千年,早已成为后人口口相传的传奇,成为一份直指人心的美丽。  

  其实,更吸引我的,是江南的历史底蕴。无数次的兴衰更替,造就了沧桑的厚重。江南的风物,吸引了无数统治者的心,他们一心想占领江南。江南,在他们的梦里,是一个欲望。当时柳永的“三秋桂子,十里荷花”,曾引得金主完颜亮布衣亲临江南,在西湖之上,饱览江南名胜之后,慨然写下:“万里车书尽混同,江南岂有别疆封。提兵百万西湖上,立马吴山第一峰。”由此可见其志。  

  有春风十里,珠帘漫卷,也有故垒萧萧,山枕寒流。无边风月,映衬着沧桑之美。这就是江南,水蕴灵性,山藏厚重,人拥至爱。这样的江南,怎能不成为千百年来人们的向往之地?  

   我梦里的江南,如一朵洁白的莲在缓缓绽放。  

   这篇散文中,通篇都有着一种古典之美,有些语言都是化用了前人的诗词名句,甚至直接引用诗词原文,将梦想中的江南之美一一展现。所以,大家闲暇时不妨多读读古诗词,不求背诵,经常的浸染之下,就会把古诗词中那种意境之美自然而然地融进自己文章的语言中。这是一种天长日久的坚持,时间久了,自然会热爱上诗词,自然会把自己语言于不知不觉中潜移默化。  

  深情之美  

  同样,语言中没有什么特别的修辞技巧,也没有太多优美的词汇,只是一种深情在流淌。比之于前面讲过的蕴进的那种情感更浓烈,从而构成了语言的深情之美。这种深情可以是爱情,也可以是亲情,可以是世间任何美好的感情。情到浓时,其美自现。  

  比如:  

  1.没有情人的情人节  

  这样的日子没有你。  

  受伤的天空飘满了流泪的云,淋湿了我雨季易碎的心。你的笑容已隐没在渐远的潮声之中,就像新月躲进云层。我该怎样重温你离去时冷冷的足音,当我心头还荡漾着往昔的温存。  

  我依然可以看见轻风吹过满园深情的杏花。  

  我依然可以听见相约的小河边柳叶依依的低语。  

  我依然可以遇见那么多柔情似水的日子。  

  我依然可以梦见被冻结在冬季边缘的如花笑靥。  

  只是,这样的日子没有你啊!  

  回首时是怎样的一个情景啊!是楼台一别哀婉凄绝的歌声,是沈园晚照中一抹寂寞如水的霞光,是湘妃竹上点点斑斑的泪痕,是月光下魂魄夜夜归来的永远的廊桥。  

  我该用怎样的心情来想你啊!我的伤情该如江上的残冰,破碎而透明。我的思念该如丁香树下飞舞的落花,随风飘零。可是我又不敢想你啊,我怕自己的泪水会洇湿你以后所有的日子,我怕无眠的思绪入侵你一枕清幽的旧梦。  

  当二月的斜阳把我的心抚摸得鲜红而纯净,我会用最圣洁的心情为你祝福??  

   岁岁年年,地久天长。  

  一种浓浓的情感,带着一种思念一种伤感,使得语言也丰盈起来。这是我的一组散文诗《对你的思念是那样漫长》中的第一篇,这组散文诗有些篇章在《散文诗》杂志上发过。深情款款,这是一种语言的特色,也引发读者强烈的共鸣。  

   同样也可以把亲情类文章也写得极具深情之美,那是真实的心在跳动,真诚的情感在流动。  

  三、不同文章的不同语言  

  前面大略地说了语言基本的几个方面,当你们渐渐掌握后,会发现在不同类型的文章中使用不同风格的语言,就有一种更好的效果。这一点和前面讲的文章的情感类似,只不过,这里不同的文章使用不同的语言,更多的是指文章的风格,而非不同的情感。比如说,写英雄的文章,语言不妨豪迈一些,写情感类的文章,语言不妨温婉一些。  

  而且,小说的语言和散文的语言又不一样。小说的语言且先不论,等以后有机会再与大家一起讨论。我今天所讲的,多是适用于散文或美文一类的小文章。  

  我原来曾在《文苑》和《青春美文》上开过一个古代女子的专栏,而这两年,我的古代女子系列多在《百家讲坛》和《恋恋中国风》上刊发。这一系列文章,都是写历代才女,由于她们的命运多是很黯然,所以这个系列的文章,语言都是比较柔软。比如写鱼玄机的《夜夜灯前欲白头》、写薛涛的《花落不同悲》等。  

  用语言的风格去契合文章的风格,是语言运用的一种境界。关于这一点不具体举例去讲,大家注意到这一点就行了。大家主要还是要注重前面讲过的文章语言的情感,只要情感有了,普通的句子也可以直入心灵。  

  要注意的一点是,语言是为文章服务的,我们重视语言,但不能让语言凌驾于文章之上。也就是说,是在文章的立意、角度、故事和情节等都已经完好的情况下,才是语言发挥作用的时候。如果前面几点没有做到最好,即使语言再好,文章也会空洞无味。  

  这些都不是短时间就能立竿见影的,需要长久的坚持和练习,才能登堂入室。这些东西,不像一些纯技巧性的东西,学了立刻会起作用。可是,如果你们坚持练习,写文章时随时注意,经过一段时间后,文章就会有很大改观。  

  一般我给别人讲的关于文章的东西,都不是格式化套路化的,却是可以长久地起着作用。所以,大家如果在听了这课后,有所得,就会有所感悟,就应该去锻炼。感谢大家的听讲,祝大家的文章都能越写越好。  

   

   

   


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